Nihonga Matériaux et techniques
Le nihonga est un style de peinture dans lequel on utilise les pigments minéraux (Iwa enogu) et de la poudre de coquillage
(gofun), mélangé à du nikawa (colle animale).
Les principaux matériaux utilisés comme supports sont la soie, le papier, mais le bois et la toile sont parfois employés.
L' agrandissement d’un échantillon de nihonga montre des particules de pigment minéral relativement grossières enveloppées dans une couche
mince de solution, fixée au support.
La matière permet à la lumière de se propager grâce à un médium plus mince que celui de peinture à l'huile occidentale; c'est assez semblable dans
la structure à l'aquarelle occidentale.
C'est pourquoi, le Nihonga semble plus doux en couleurs.
Les techniques Nihonga, à l'origine importées de la Chine vers le Japon avec le bouddhisme au milieu du septième siècle, ont été développées
sous la forme pratiquée actuellement vers la fin du huitième siècle. Bien que sous l'influence de culture étrangère, le nihonga s’est développé comme une forme de peinture avec des styles
et techniques essentiellement propres au Japon.
Cependant, le développement de shin-iwaenogu, ou des pigments artificiels (céramique) et des médiums synthétiques après la deuxième guerre
mondiale a provoqué des changements significatifs : quelques peintres Nihonga donnent la priorité aujourd'hui à l'expression artistique, utilisant leurs techniques personnelles, plutôt que des
méthodes de peinture traditionnelles.
Matériaux :
A : Support
La soie et le papier sont les principaux supports utilisés pour le nihonga.
Des panneaux en bois, du lin, parfois aussi les murs ont été utilisés. Mais à travers les âges, c’est le papier qui a eu la faveur des artistes. Le
papier japonais, ou washi est fait à la main à partir d’écorce de kozo (murier), mitsumata (edgeworrhia papyrifera), et ganpi (Wikstroemia canescens)
Les fabricants de papier ont travaillé avec les peintres pour développer de nouvelles qualités de papier en ajoutant de la fibre de ganpi pour un
fini lustré et inventé des méthodes variées pour transformer la pulpe de la fibre en papier afin d’avoir un résultat parfait.
Certains papier furent commercialisés, choisis et nommés par les peintres qui en eurent la préférence, comme le Taikanshi (Papier de
Yokoyama Taikan) et Jipposhi (papier Araki Jippo)
La soie utilisée en nihonga est nommée « eginu », ou soie à peindre, elle diffère de la soie utilisée dans la confection de
vêtements.
Les fils de soie sont trempés dans la pâte de riz ou une solution de cire végétale, pour augmenter la rigidité nécessaire au support de la
peinture.
En outre, le processus de « kinuta » au court duquel les fils sont battus avec un bloc en bois pour enlever la séricine
(constituant de la soie) est omis, afin de préserver la rigidité de la soie (eginu).
Les exemples de nihonga sur lin sont rares. Quand les peintures murales étaient au plus haut de leur popularité, des cloisons de bois et des portes
étaient utilisées comme support et l’art peint devint une partie de l’architecture. Les panneaux de bois (plaques votives) appelés « ema » qui étaient offerts au temple ou aux lieux
saints pendant la période Edo, sont un autre exemple de peinture sur bois.
Article de Koyano Masako
Nihonga Transcending the past: Japanese-Style Painting, 1868-1968
(A suivre)
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